颜筋柳骨指的书法家是(共10篇)

发布者:admin 发布时间:2019-10-26 18:46 浏览次数:

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  颜筋柳骨指的书法家是(共颜筋柳骨指的书法家是(共 1010 篇)篇)以下是网友分享的关于颜筋柳骨指的书法家是的资料10 篇,希望对您有所帮助,就爱阅读感谢您的支持。颜筋柳骨的意思篇 1颜筋柳骨的意思:在中国民间说起学习书法,往往称道“颜筋柳骨” ,当作学书者的楷模。 “颜筋柳骨” ,是分别指书法家颜线)的 艺术特色。先谈“颜筋” 。颜真卿的书法,雄强浑厚,韧若筋带,世称“颜体” 。俗话说:“书如其人。 ”欲识颜书,得先知其人品。那是天宝末年,叛将安禄山在渔阳敲响了鼙鼓,铁骑南犯,河北郡县望风披靡。唐玄宗闻乱叹道:“河北二十四郡,难道无一忠臣吗?”不久,即闻平原太守首举义师,屡挫贼锋,河北十七郡起而响应,共推其为盟主,聚兵二十万临敌,致使安禄山叛军首尾不能相应,既不敢南向江淮,又不敢急攻潼关。这时,唐玄宗遂又惊喜道:“朕不知平原太守何许人也,竟能若是!”这位堪称中流砥柱的平原太守,就是书法家颜真卿,时年四十六岁。 正是这一年,颜真卿在平原(今山东属县)写下了《东方朔画像赞碑》 。碑书笔笔凝重,字字磐石,筋强骨硬,严正峻峭。书法家将其誓死御敌的浩然正气倾注到笔端,化作其艺术的风格了。二十八年后,颜真卿已是七十四岁的老人了。他又奉旨去劝谕叛迹已昭然的藩镇李希烈部。这是他的政敌为他设下的陷陕。他明知是险途,但却凛然就道。既至,李希烈养子千人,拔刀横目,汹汹欲试。颜真卿精神矍铄,举止自若,色不少变。叛军未敢贸然动手。李希烈欲称帝号,胁迫颜真卿为其宰相。颜真卿守节不从,斥贼为逆,正气浩然。叛将为之失色。李希烈遂拘禁颜真卿,并挖下方丈大坑,传言说:“若不从,即坑之。 ”颜真卿视死如归,岿然曰:“死生有分,不用罗嗦!”李希烈亦束手无策。后来,王师势振,李希烈虑有不测,又命架薪浇油,点起大火,告之曰:“若再不从,立遭火焚。 ”颜真卿愤然举身投火,又被救止。早在这之前,颜真卿度贼势难久,而自身亦难免,遂给朝廷写下遗表,又自己撰就墓志、祭文,并指寝室西壁下说:“此吾葬身之处也!” 果然,最后叛军情势危急,遂将颜真卿勒死,时年七十六岁。颜真卿一生,刚正不阿,忠贞不渝,临死不屈。他为人的品格同其书法的风格一样,浑厚坚韧,正大方严。颜体书风没有初唐书风(以欧阳询、虞世南等为代表)的清丽秀媚,却有着盛唐雍容伟壮的风姿。人们谈起颜书,多指出它最明显的待色是“蚕头燕尾” 、“横轻竖重” 。 何谓“蚕头燕尾”?颜体横、竖笔的起端,下笔时均运用藏锋,而后顿转,故起端形若“蚕头” 。它的每一捺笔末端,临终则着力顿挫,再起笔轻轻挑出捺锋,其状若“燕尾” 。何谓“横轻竖重”?即书写横笔时,用力较轻,笔划也略细,而书写竖笔时,贯注全力,笔划也较重。前者给人以力透纸背的感觉,造成了笔力千钧的艺术效果。后者字字都给人以厚度感,具有浮雕美的艺术特色。颜书碑帖流传至今的有七十多种,近年还有新的发现。颜体楷书的代表作有《千福寺多宝塔碑》 、 《东方朔画像赞碑》 、 《麻姑仙坛记》 、 《颜帷贞家庙碑》等等。行书名作有《祭侄季明文稿》 、 《争座位帖》 、 《刘中使帖》等等。这些都是千余年来学书者争相临摹的范本。谈及颜书在中国书法史上的地位,清人王文治有诗曰:“曾闻碧海掣鲸鱼,神力苍茫运太虚,间气古今三鼎足,杜诗韩笔与颜书。 ”作者认为,古往今来,其作品犹如大海搏鲸,神力冲天的,只有三家:杜诗、韩文、颜书。在 中国书法史上,自王羲之创新以来,王体统治书坛达数百年。唐初书法名家辈出,但皆袭晋人笔意,无所建树。至颜真卿出,始创新书体,体现了盛唐的时代风格,唐代方可言有书法。尔后,宋初书家学颜体,犹如唐初争学王体一样。故宋人有“学书当学颜”的诗句。次谈“柳骨” 。柳公权,字诚悬,是唐代与颜真卿齐名的大书法家。故世人如同称“李杜” 、 “韩柳”一样,并称其为“颜柳” 。柳公权书法,初学王羲之,继学颜真卿,并兼采历代书家之长,熔为一炉,自成一体,即“柳体” 。柳体间架严谨,风骨挺拔,故有“柳骨”之谓。柳书的代表作有《玄秘塔碑》和《神策军碑》 。柳公权二十九岁才中进士,初做地方小吏,世不知名。四十几岁时,唐穆宗李恒在寺庙中偶然见到柳公权笔迹,甚为赞赏,思慕其人,柳公权方拜为京官,成为皇帝身边的人。柳公权活了八十八岁,历仕七个皇帝,为官五十余年,官至太子太极,太极,少师。史载,柳公权的为人品格,颇似其书风,字字严正,笔笔铮骨。相传,唐穆宗在位,荒唐放纵,臣下少有敢谏者。有一次,穆宗问书法运笔如何才能恰到好处,柳公权借机回答说:“用笔在心,心正则笔正。 ”穆宗听出了弦外之音,气得脸色都变了。这就是世传的“柳学士笔谏”的佳话。唐敬宗李湛,目光短浅,禀性猜疑,无甚作为,却喜颂扬。有次,他在便殿召对六位学士,当谈到西汉文帝崇尚节俭时,就举起袖子说:“朕这件衣服已浆洗过三次了!”学士们纷纷称颂他节俭美德,唯独柳公权一言不发。敬宗遂问他为何不说话,柳公权说:“主宰天下的君主,应该进用贤良,斥退不肖,赏罚分明,能听得进各种不同意见。陛下穿件洗过的衣服,同治国安邦的大功大德相比,这只不过是件区区小事啊!”在场的大臣听了都吓得发抖,柳公权犯颜直陈,却毫不畏惧。柳公权刚正不阿的品格与其风骨峻峭的书法相表里,均为时人所推崇。公卿王侯们常常以重金聘他书碑。谁家为先人立碑如得不到柳公权的手书,就会被人讥为不孝。外国人来中国贡纳、贸易,也往往另备一份重金,叫做“购柳书”钱。柳公权因此家富巨万。他把大宗金银财宝都交给家奴去管,经常被窃去,也不在意。有一次一笥金银酒器又被家奴盗用。柳公权知道了,也只笑笑说:“银杯化羽逸去了。 ”不予追问。然而,柳公权的笔墨纸砚,图册书籍,都亲自保藏,家人也不得与闻。“颜筋柳骨”的柳公权篇 2柳公权是唐朝著名书法家,在历史上享有盛名,他的书法称为“柳体” 。柳公权最著名书法作品莫过于声名远播的《玄秘塔碑》了。 《玄秘塔碑》书写并刻于唐朝会昌元年(841 年),此碑为楷书,总共有二十八行,每行五十四字,原碑下半截每行磨灭了两个字,即使是旧拓,也不能窥见原来碑刻的全貌,非常遗憾。不过, 《玄秘塔碑》的其余诸字都完好无损。后世学习书法的人因此碑字画俊朗清逸,结体精密紧凑,所以,学习柳体楷书的常以此碑为入门之阶。此碑现存于西安碑林。 除了《玄秘塔碑》之外,柳公权留下的楷书书法作品最精的应当首推《神策军碑》 。《神策军碑》全称是《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》 ,书写并刻于唐会昌三年(843 年),由崔铉撰文。因为此碑记述的是唐武宗李炎巡幸左神策军的事情,书写并刻成后又立在皇宫禁地,不能随便观瞻并进行拓片,因此次碑刻的拓片在民间流传的极少。 柳公权的行书帖刻流传有限而能见到的也很少,一般以《兰亭诗》为最出名。 《兰亭诗》的字迹虽然看上去丰肥浓艳,但是仔细端详,却骨力清劲,没有半点的俗气,这是非常不容易的。柳公权的行书帖刻《蒙诏帖》也很有名气。 《蒙诏帖》的全文只有七行,仅仅只是“公权蒙诏,出守翰林,职在闲冷,亲情嘱托,谁肯响应,深察感幸,公权呈”数字而已。又因为帖中写有“翰林”字样,故此帖又称《翰林帖》 。柳公权的《蒙诏帖》写于唐朝长庆元年(821 年),当时柳公权 44 岁,正值雄姿英发的盛年,故其书气势超迈,意态雄健。后人认为此帖不仅是柳公权行书书法作品的佳作,而且代表了中唐一代书法的风格,这是很有道理的。 柳公权学习书法最初以王羲之为临摹的楷模,后来,他又广泛涉猎隋唐诸名家的作品,融会贯通,酝酿变化,最后自出新意,卓然成为书法大家。宋朝范仲淹在《诔石曼卿文》中说:“延年(石延年,字曼卿)之笔,颜(颜真卿)筋柳(柳公权)骨” ,从此,“颜筋柳骨”的美誉便不胫而走,誉满天下。 其实,柳公权不仅在书法上造诣很深,而且还为人正直,擅长写诗。 有一年夏天,皇帝唐文宗和几个大臣乘凉对诗,唐文宗说:“人皆苦炎热,我爱夏日长。 ”让大臣们对出后面两句。当时,几个大臣都对出了后两句,但是,唐文宗却最喜欢柳公权对出的诗句:“熏风自南来,殿阁生余凉” ,唐文宗赞赏柳公权的这两句诗词情皆足,命柳公权重新誊录后贴在皇宫里。柳公权遵旨提笔,一挥而就,誊录了“熏风自南来,殿阁生余凉”这两句诗,字体很大,约有五寸,但精美非凡,唐文宗赞叹道:“钟(钟繇,大书法家)王(王羲之,大书法家)无以尚也。 ”意思是说,柳公权的书法和诗才超过了大书法家钟繇和王羲之。 还有一次,唐文宗怪罪一个宫女,柳公权刚好在场,见宫女受到了冤枉,柳公权就为宫女求情。唐文宗对柳公权说:“我怪罪这个宫女,但是,如果你能写一首诗,我就饶恕她。 ”说着,唐文宗用眼睛看着桌子上的几十幅蜀产笺纸,让柳公权写诗。柳公权提起笔来,略加思索,顷刻之间就写了一首七绝一首:“不忿前时忤主恩,已甘寂寞守长门。今朝却得君王顾,重人椒房拭泪痕。 ” 唐文宗看了柳公权写的这首诗后,心中大悦,当即饶过了那个宫女,并赏赐给柳公权二百匹锦缎,柳公权留下了挺身而出写诗救宫女的一段佳话。看来,柳公权的俊朗风骨不仅仅体现在他的书法作品中,更体现在他的做人方面,这是非常可贵的。【改、费仕女】他的仕女画有“颜筋柳骨”之妙篇 3嘉庆、道光年间,仕女画家尤多,有余集、顾洛、王素、包栋、刘彦冲等,并名重于时。然改琦与费丹旭二人则是该领域最为称著的人物,他们善画人物、佛像,尤精于仕女,并各有千秋,时人将他俩并称为“改费” 。改与费都有学生继承事业,进而分别形成各自的画派——“改派”和“费派”,并风靡一时。费丹旭 《姚燮忏绮图》 北京故宫博物院藏费丹旭(1802—1850) ,字子苕,号晓楼,别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔,晚号偶翁,乌程(今浙江省湖州市吴兴区)人。其人物肖像画独具一格,尤精补景仕女,兼工山水、花卉,以清灵雅沾之笔出之。承其艺者其弟费丹成、子费以耕、费以群等。他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。费丹旭幼时即工画美人,年长更以仕女画著称。所作仕女形象秀美颀长,体态婀娜,反映了当时的审美趣味,用线流畅,设色典雅。长于写真,能够以形写神,融色墨为一,自成风貌;工写照,如镜取影,尤精补景仕女,以轻盈淡雅的笔调,刻画出女性柔媚之感,画中女性多为大家闺秀与小家碧玉,往往文静且婀娜多姿。费丹旭在广泛吸收古代人物画的基础上形成自家风格,一变古法的板拙。代表作有藏于故宫博物院的《十二金钗图》册,画红楼梦十二金钗肖像;后期所作《果园感旧图》卷,藏于浙江省博物馆。《月下吹箫图》 清华大学美术学院藏《夏仲笙像轴》 故宫博物院藏↓↓↓《金陵十二钗》 (故宫博物院馆藏)↓↓↓↓颜筋柳骨篇 4龙源期刊网颜筋柳骨作者:来源:《七彩语文写字》XX 年第 11 期同学们,大家都知道, “筋”和“骨”是支撑起人体的重要部分,缺少“筋” “骨” ,人的身体就软弱无力,没有一点精气神;同样, “筋” “骨”也是字的灵魂。那么,你们听说过“颜筋柳骨”吗?“颜”是指颜真卿;“柳”则是指唐朝另外一位大书法家柳公权,两人书风并称“颜筋柳骨” 。 筋,圆润矫健而富有弹性;骨,刚猛有力而瘦硬。看,颜体字与柳体字就像两位风格不同的勇士!看看上面两个例字,观察“筋”和“骨”的不同感觉。颜体的“马” ,字势筋脉相连,笔力雄强而厚重;竖画略弧,结构宽广饱满,方中呈圆,如搭箭之弓,富有力量与弹性,给人圆润浑厚的美感。柳体的“益” ,呈现出“铮铮铁骨” ,清瘦而不乏刚毅,中锋运笔、藏头护尾;横竖笔画起笔收笔时多为方头,在书写提挑及撇捺笔画的出锋处时,迅速有力,如利剑长戈,锋芒毕露;顿笔及转折处都以方笔呈现,给人斩钉截铁的感觉。同学们一定要照着多练习。欣赏一下柳体作品:同学们在以后的写字过程中,不管什么样的字体,笔画、架构间一定要有精气神,没有“筋” “骨”的字是不会好看的。颜柳两位书法家不仅书写风格充满“筋骨” ,做人更是胸怀宽广,刚正不阿,所以后人也用“颜筋柳骨”形容他们顶天立地的品格。哈哈,最后看看这两幅画像,你能猜出哪位是颜真卿,哪位是柳公权吗?颜筋柳骨篇 5颜筋柳骨宋范仲淹《祭石学士文》:“曼卿之笔.颜筋柳骨,散落人间.实为神物.”这一词起先

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